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Ciclo de vídeo
Selección de los fondos de vídeo de la Galería de Arte Moderno de Turín
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1 de febrero, 20:15: Los años ochenta
Max Almy, Perfect Leader, USA, 1983, vídeo, color, 4'11"
Almy critica la política de entretenimiento y manipulación en la producción televisiva comercial. Preparado para una campaña presidencial estadounidense, desvela la creación de la imagen televisiva de un líder que se presenta al pueblo. Es clara la denuncia de los riesgos totalitarios en el control de las fuentes de información.
Dara Birnbaum, PM Magazine / Acid Rock, USA, 1982, vídeo, color, 4'09"
Obra inicialmente pensada como instalación para la Documenta 7. Con material televisivo sacado de la publicidad, teleseries o vídeo-clips crea un montaje veloz que llega casi a la disgregación de los códigos de comunicación política y comercial. Este modo de proceder es la base del video-scratch, que surgirá a finales de los ochenta en Gran Bretaña.
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Robert Cahen, Cartes postales vidéo, Francia, 1988, vídeo, color, 23'
Utiliza el vídeo como una cámara fotográfica. Impone tanto la fotografía sobre la pantalla que provoca que las costumbres de la observación visual creen en el espectador la convicción de haber tomado todo aquello que la imagen puede decir. Cahen rompe el estatismo restituyendo movimiento y sonido y devuelve durante unos segundos la vida a la imagen fotográfica.
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Marikki Hakola, Stilleben. Milena's Journey, Finlandia, 1989, vídeo, color, 4'48"
Stillenben significa "naturaleza muerta", un género que poco tiene que ver con movimiento y transcurso del tiempo como dimensiones primarias del vídeo. Como los trenes de De Chirico, el viaje de Hakola se encuentra suspendido en una "atemporalidad" consecuencia de la presencia simultánea de tres o cuatro planos en la misma imagen. A los dos tiempos del viaje en tren: el psicológico y el paisajístico, se superponen los de la escritura, del reclamo literario y de la dimensión onírica. |
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Marcel Odenbach, Dans la vision
périphérique du témoin, Alemania, 1986, vídeo, b/n y color, 13'33"
Toma el paisaje como bastidor de la historia distorsionando la tradicional relación entre paisaje e historia, figura y fondo. Resalta la parte periférica de nuestro campo visual e ilustra en las franjas laterales el acontecer de la historia. La franja central se limita a intuir cuanto sucede en los ángulos de la visión.
Bill Viola, Ancient of Days, USA, 1979-81, vídeo, color, 13'45"
Compuesta por una alternancia de movimientos progresivos y regresivos sucedidos siguiendo un esquema que resuena en las arquitecturas polifónicas del canon y la fuga.
Duvet Brothers, Blue Monday, Gran Bretaña, 1985, vídeo, color, 3'40"
El video-scratch británico coincide con la explosión de la música Hip Hop. Los artistas utilizan horas y horas de imágenes televisivas y cinematográficas de los géneros más dispares. Todo se convierte en materia prima con un ritmo de montaje y manipulación que conceden a cada imagen abstracta una gota de continuidad en el ritmo visual.
Programa:
29 de enero, 20:15: Los años setenta (1)
30 de enero, 20:15: Los años setenta (2)
31 de enero, 16:00: Maratón de todos los programas
2 de febrero, 20:15: Los años noventa
3 de febrero, 20:15: Jóvenes artistas italianos
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