 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
Josep Granyer
Tot te un preu
1924
Escultura / Yeso pintado
Colección permanente
El arte nuevo/Sala 1
Medidas:47,5x53,5x3 cm |
|
Más
sobre el Autor | Volver
|
Procedencia:
Col. artista / J. Gudiol, Barcelona / Gal. Artur Ramón, Barcelona / C.A.C.-Museo Patio Herreriano, Valladolid
Firma:
FIRMADO Y FECHADO INCISO EN EL ANGULO SUPERIOR DERECHO : "J. Granyer 1924"
Exposiciones:
1987 Josep Granyer, Gal. Artur Ramón, Barcelona / 1997: Barcelona-Madrid, 1898-1998. Sintonías y disonancias, CCCB, Barcelona y Círculo de Bellas Artes, Madrid.
Bibliografía:
Anónimo, "Josep Granyer", El Periódico, Barcelona, 28-11-1987, rep. b/n; Cassanyes, M. A, “Les Arts. Josep Granyer escultor pur”. L’amic de les Arts. Gaseta de Sitges. Sitges, any II, 30 junio 1927, nº 15, 47 rep.; Giralt-Miracle, D., L’art d’imaginar les formes, Gal. Artur Ramón, Barcelona, 1998; Museo Patio Herreriano. Arte Contemporáneo Español, Colección Arte Contemporáneo y Ayuntamiento, Valladolid, 2002, 43, rep.c.
Comentario:
Este relieve es una buena muestra de la creación de los años veinte de Josep Granyer, miembro destacado del grupo Evolucionistes creado en Barcelona en 1917. Junto con otros grupos constituidos por entonces también en Cataluña, la Agrupació Courbet y la Agrupació d'Artistes Catalans, asistieron al proceso de desarticulación el movimiento noucentista, todavía de una fuerte implantación. Su obra de entonces muestra vínculos con la de Apel.les Fenosa, Josep Viladomat -miembros también de los Evolucionistes- así como con la de su amigo Ángel Ferrant, que durante su época barcelonesa se movió por los mismos círculos. La creación de Granyer no suponía una ruptura total de los presupuestos estéticos del Noucentismo, y Tot te un preu testimonia la pervivencia de la idealización figurativa de aire sereno y monumental propia de la escultura noucentista y mediterraneísta. Pero había otros componentes en la obra de Granyer, principalmente la dimensión satírica que se reflejaba en su dibujo e ilustraciones -en los que se reconocía formalmente la huella de su maestro, Francesc Labarta- y en obras ya posteriores a la guerra civil como sus "Bestiarios" o esculturas de animales grotescos. Granyer había descubierto el Cubismo en sus años formativos, pero siempre atemperado por la fuerte presencia de la figuración. Más visible fue la influencia de la estatuaria antigua y especialmente la egipcia, que marcó su escultura con signos inequívocos: frontalidad y estatismo, volumetrías tajantes y contenidas, y un tratamiento del relieve que fue producto del descubrimiento que hicieron muchos escultores de las técnicas egipcias de talla con fina precisión de contornos y búsqueda de un efecto lumínico, como en este relieve de 1924, realizado dos años después del divulgado descubrimiento de la tumba de Tutankhamon por Carter: un auténtico hito de la arqueología y el arte. Sin embargo, Montserrat Blanch en un estudio publicado en 1979 apuntaba que esta supuesta influencia egipcia en Granyer pudo no ser planteada conscientemente. En Tot te un preu, combina lo anecdótico de la escena con la monumentalidad del canon alargado y algo hierático propio de sus personajes, mientras que el caballo domina y dinamiza la composición con las imponentes curvas de su flexible cuello y su perfil que incide en la composición desde el lateral. CB
 Volver
|
|
|
|
