Procedencia:
Col. artista / Col. particular, Barcelona / Galería Windsor Kunturgintza, Bilbao / C.A.C,-Museo Patio Herreriano, Valladolid
Firma:
SIN FIRMAR
Bibliografía:
Museo Patio Herreriano. Arte Contemporáneo Español, Colección Arte Contemporáneo y Ayuntamiento, Valladolid, 2002, 104, rep.c
Comentario:
Tras la guerra civil se abre en la trayectoria artística de Cristòfol un amplio paréntesis que comienza a cerrarse a mediados de los cuarenta cuando retoma una producción figurativa de orden prácticamente artesanal. Incorporado con pasos lentos al circuito expositivo leridano y barcelonés, hasta el año 1957 no vuelve a adentrarse en la no figuración, adoptando el trabajo en series, cada una de las cuales le permitía explorar un terreno estructural de la práctica escultórica. Con un sentido eminentemente plástico, la mayor parte de su obra en esta segunda y amplia fase de su producción no figurativa que se va a prolongar hasta la década de los ochenta responde a líneas formales ya planteadas en los años treinta. Una de éstas es la recuperación de materiales no convencionales, siendo uno de los más recurrentes el alambre o el cable de acero, que ya queda de manifiesto en la serie "Volumetrías", iniciada en 1959, en la que juega con ritmos verticales y el concepto de dibujo en el espacio. En 1969 vuelve a trabajar de manera intensa en esta idea a través de un conjunto de obras a las que denomina Dialécticas, todas ellas definidas por una estructura de alambre profusamente movida dibujando un complejo arabesco, depositadas sobre una base de madera. La pieza que nos ocupa es una de las de menor complejidad visual de toda la serie, aunque encierra una mayor dificultad de orden compositivo y estructural. Frente a otras obras relacionadas con ésta, de apariencia más inestable, hace concordar los planos horizontales -sólida peana de apoyo y forma circular cerrada en contacto con ésta- con el plano inferior, fortaleciendo la idea de seguridad y estabilidad de toda la composición. Como contrapeso visual y compositivo ordena escalonadamente sobre el plano horizontal tres fugas verticales. De ellas, las situadas en los extremos, realizadas en piezas independientes, permiten aprehender una cierta sensación de volumen cerrado a través de la sugerencia de una forma esférica, achatada en su base, en una nueva alusión a la estabilidad física de la obra. El tercer elemento vertical, un resorte de estrecho calibre estirado a la manera de los muelles de colchón de su Temática limitada de 1933, penetra en el espacio virtual de la esfera, animando su vacío interior. Todo este juego de alusiones y equilibrios dentro-fuera, horizontal-vertical escenifica la clave dialéctica que da nombre a la serie.
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