Procedencia:
Col. art. / Gal. Gamarra y Garrigues, Madrid / C.A.C.-Museo Patio Herreriano, Valladolid
Firma:
FIRMADO RUBRICADO Y FECHADO EN EL REVERSO: "ARROYO 1989"
Exposiciones:
1990 Arco'90, Madrid, Gal. Gamarra y Garrigues / 1991 Arroyo. Peintures, Sculptures, Espace Fortant de France, Sète / 1993 Eduardo Arroyo. Los 10 últimos años, Palacio de Sástago, Zaragoza y Sala de Exposiciones de la Diputación de Huesca
Bibliografía:
Arroyo. Peintures, Sculptures, cat. Sète, Espace Fortant de France, 1991, rep. c; Arte en España 1918-1994. Colección Arte Contemporáneo, Madrid, Alianza Editorial, 1995, 264, rep.c; Catálogo Gal. Gamarra y Garrigues en Arco'90, cat., Madrid, 1990, rep. c; Colección Arte Contemporáneo, cat., Madrid, 1991, 138-139, rep. c; Marcos, M. (ed.), Eduardo Arroyo. En Huesca y Zaragoza, cat., Diputaciones de Huesca y Zaragoza, 1993, 29, cat. 30; Museo Patio Herreriano. Arte Contemporáneo Español, Colección Arte Contemporáneo y Ayuntamiento, Valladolid, 2002, 177, rep.c
Comentario:
En este año de 1989 Arroyo desarrolla una importante actividad como escritor con la publicación de su libro Sardinas en aceite, así como la realización de la escenografía y figurines de La muerte de Danton, de Brückner, estrenada en el Theatre des Amandiers, de París, con motivo del Bicentenario de la Revolución Francesa. En este cuadro, Arroyo nos presenta una escena fundamentalmente urbana, en la que contrasta la imagen del mendigo vestido con capa llena de remiendos y chistera que toca un pandero, con un antifaz en los ojos. A la derecha, un botones de gran hotel estrictamente lineal, plano, totalmente Art déco, constituye un contrapunto de pulcritud estática y sin rostro. El enmascarado parece inmerso en una burlona celebración, mientras que el botones se muestra impasible, ajeno a toda emoción. Arroyo reutiliza elementos de obras anteriores, como el hombre enmascarado aparecido ya en Bal. Toda la ciudad habla de ello (1982). Los zapatos son realizados con el mosaico de colores recurrente en la serie de los Pintores ciegos. El sable y la escopeta confrontados sobre la puerta podrían aludir metafóricamente al mismo contraste de culturas y actitudes que caracteriza buena parte de la reflexión de Arroyo sobre su exilio.
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